Es de noche y dos extraños se encuentran; pero los parecidos con cualquier melosa canción romántica terminan aquí. La directora Kang Mi-ja, en su segundo largometraje tras su debut, Let the Blue River Run (2008), hace nada menos que 16 años, nos sumerge en un universo doliente, donde apenas sobreviven la alcohólica Yeong-gyeong (interpretada con visceralidad por Han Ye-ri) y el enfermo de artritis reumatoide Su-hwan (un Kim Seol-jin quebradizo y contenido). Ambos han perdido todo y se agarran a una relación definida por la propia directora como ‘amor miserable’. Ambos se necesitan, y por tanto se quieren a su particular manera, pero no son capaces de impedir sus respectivas caídas en el vacío. Kang retrata unas vidas despojadas, víctimas de la sociedad, aunque también de sus propias taras, y para ello crea un filme igual de despojado. Para ello, hace uso de una narración sintética, limpia de todo elemento de distracción, centrada en unos pocos personajes, acciones y escenarios. El resultado es una película que transpira a la vez quietud y desgarro, que busca comprender a sus personajes sin compadecerlos, y que sabe presentar realidades lacerantes sin regodeos ni moralismos. Con una poética casi sonámbula, borrosa entre la abstracción y el hiperrealismo, Spring Night –una de las joyas del último Berlinale Forum– nos sumerge en una de esas raras historias de amor ‘reventadas’, limítrofes, que abrasan la mirada y, quizá, calienten el corazón. GABRIEL DOMÉNECH GONZÁLEZ