Un título enigmático que no es tal, sino una descripción simple y prosaica de una imagen que ha de formar parte de la futura película. Ute Aurand se sirve precisamente de este tipo de imágenes coti- dianas, intrascendentes y, sí, prosaicas: imágenes que abarcan un periodo de veinte años, entre 1999 y 2018, unas en color, otras en blanco y negro, algunas silentes, muchas sonoras, todas ellas centradas en su universo más íntimo y familiar. En ellas vemos a su compañero, el también cineasta Robert Beavers, y a muchos amigos, pero sobre todo a su hermana y a sus sobrinas que, en esas dos décadas, crecen ante nuestros ojos. Son breves flashes filmados con la Bolex que, abstraídos del formalismo de Beavers o de la tensión de las películas autobiográficas de Brakhage, remiten al tono elegíaco de los diarios de Mekas, a ese grado de intimidad que solo se alcanza cuando uno está con los suyos y los mira con tanta confianza como afecto: la traducción exacta de la felicidad. JAIME PENA