¿Qué tienen en común Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives (Apichatpong Weerasethakul), Le quattro volte (Michelangelo Frammartino), And What Is the Summer Saying? (Payal Kapadia) y Gulyabani (Gürcan Keltek)? Probablemente más que ninguna otra cosa, si bien con algunas matizaciones respecto al sentido de su formulación original, aquello que Paul Schrader denominó en su clásico estudio un «estilo cinematográfico trascendental». En este caso: la capacidad de expresar mediante el lenguaje audiovisual una imagen de las posibilidades de comprensión de una concepción del tiempo no lineal. El tropo: un jinn, un espíritu que recuerda vidas pasadas y medita sobre la historia, los ciclos de la naturaleza, lo que pudo suceder pero nunca ocurrió, el presente y lo por venir. Los 35 minutos de Gulyabani son la materialización fílmica de la vivencia de una transformación: la de su protagonista, la de los espectadores, la de la propia película y la de una experiencia que, en definitiva, escapa y pertenece a todo lo anterior. RAMÓN DEL BUEY