Las preocupaciones formales y discursivas de Madeleine Hunt-Ehrlich en torno a la representación del cuerpo negro femenino se ven reflejadas en Conspiracy, obra creada en coautoría con Simone Leigh. Subjetividad y sororidad se unen en este experimento donde se ponen en diálogo los dos lenguajes artísticos de sus creadoras. El cortometraje empieza como una oda a lo manual, a través de un plano cenital que documenta el proceso artístico de creación. La imagen en blanco y negro se ve imbuida de un aspecto ritual cuando unas manos empiezan a mostrar objetos sobre un fondo negro; una referenciad directa a Hands of Inge (1962), corto documental que muestra los procesos creativos de la escultora negra Ruth Inge Hardison. Y no es este el único referente del imaginario cultural negro. Leigh y Hunt-Ehrlich incluyen fragmentos de textos de Robert Farris Thompson y Zola Neale Hurston, que, junto a la música de Jeanne Lee, dan forma a una pieza híbrida y subversiva, en cuyo centro se encuentra la necesidad de reivindicación de la producción cultural femenina en la diáspora africana. Conspiracy se revela como un espejo cinematográfico en cuyo reflejo se halla el espíritu colectivo de creación inherente a la dupla Leigh/Hunt-Ehrlich. El resultado es un tributo al pasado, pero también un grito del presente que a su vez plantea la posibilidad de un futuro distinto. Todo a través de un potente ejercicio artístico que desafía la mirada blanca y colonial que ha demarcado los contextos museísticos y etnográficos. Como alternativa a lo permanente, Conspiracy decide elegir lo efímero; la destrucción como camino hacia un necesario renacer. De allí el fuego, que acaba con el objeto creado. Y las mujeres (la propia Leigh, su asistente y su mentora Lorraine O’Grady)– que lo observan todo, hasta que no quedan más que las cenizas, desde donde es posible volver a empezar. DANIELA URZOLA