Uno de los mayores atractivos de Can Limbo radica en la capacidad para enhebrar de modo orgánico el coro de voces, recuerdos y noticias que, a la manera de palimpsesto audiovisual, configuran su -una- tra- ma. La música, desde Bach hasta la célebre versión de El cant dels ocells en arreglo e interpretación de Pau Casals, sin desdoro de los ensayos y conciertos caseros protagonizados por el propio Baus y sus familiares, permea todo el film. Así, el tempo es la directriz del desenvolvimiento estructural y se desa- rrolla con la cadencia de una correspondencia entre seres queridos pero distantes. Su grieta, además de Chile y Catalunya, también escinde lo pretérito y el presente, en un vaivén poético -con resonancias políticas- que se articula, fundamentalmente, a través de la voz. Una voz que recita, relata y evoca: otras vidas, otros tiempos, otras formas de encarar la experiencia y los vínculos entre todo ello. Incluso otras películas, como La celosía (1972), de Isidoro Valcárcel Medina. RAMÓN DEL BUEY