The Cry of Jazz + Jazz on a Summer’s Day

Edward Bland, Bert Stern (& Aram Avaklan)

David E. James tenía algo relevante que decir sobre el tema, pero curiosamente lo puso en una nota a pie de página: «la reproducción en el medium cinematográfico de las cualidades formales y sociales del jazz es muy significativa a la hora de señalar los términos en los que se pudo desarrollar el Black cinema popular, pues propició una situación diferente para el medium en la sociedad negra en general». Algunos también podrían emocionarse al encontrar a Bert Stern en esta lista —pese a que se le recuerda principalmente como uno de los fotógrafos de moda y maestros del retrato más famosos del mundo— con su única película, Jazz on a Summer’s Day (1960), que ha pasado de ser una película esencial de proyecciones vespertinas a un peaje para especialistas.

LUNES 10JUN – 17:30h
CÍRCULO DE BELLAS ARTES

 

 

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Description

THE NEW AMERICAN CINEMA GROUP
Sesión 6

Duración del programa: 119 minutos
The Cry of Jazz – Edward Bland, 1954, 34 min.
Jazz on a Summer’s Day – Bert Stern (& Aram Avaklan), 1959, 85 min.

 

David E. James tenía algo relevante que decir sobre el tema, pero curiosamente lo puso en una nota a pie de página: «la reproducción en el medium cinematográfico de las cualidades formales y sociales del jazz es muy significativa a la hora de señalar los términos en los que se pudo desarrollar el Black cinema popular, pues propició una situación diferente para el medium en la sociedad negra en general». Algunos también podrían emocionarse al encontrar a Bert Stern en esta lista —pese a que se le recuerda principalmente como uno de los fotógrafos de moda y maestros del retrato más famosos del mundo— con su única película, Jazz on a Summer’s Day (1960), que ha pasado de ser una película esencial de proyecciones vespertinas a un peaje para especialistas. OLAF MÖLLER

David E. James had something significant to say on the subject, but curiously enough he put it into a footnote: its reproduction in the medium of film of the formal and social qualities of jazz is even more significant in indicating the terms by which popular Black film could have developed, given a different situation for the medium in Black society generally. Some might also be excited to find Bert Stern on that list, although he’s mainly remembered as one of the world’s most celebrated fashion photographers and masters of portraiture, with his lone film, Jazz on a Summer‘s Day (1960), having turned from a late screening staple to specialist fare. OLAF MÖLLER

 

 

 

 

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