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La pelicula infinita Imagen

Argentina, 2018, 54min.

SECCIÓN:

FECHA: Domingo 10 de junio
CINE: Cineteca - Matadero
HORA: 11:30h

Estreno en españa

La película infinita

Leandro Listorti

Esta sección de FILMADRID indaga en las creaciones de directores que utilizan los materiales de otros autores para desarrollar obras nuevas, autónomas y profundamente personales, reafirmando así la inquebrantable capacidad de resurrección del cine.

Todas las películas son infinitas (sus sentidos, las miradas que reciben lo son) y ninguna película, evidentemente, es infinita. Los rodajes incompletos, los proyectos cancelados o interrumpidos a medio camino –las películas in-finitas–, ocupan un lugar singular en esa paradoja; una suerte de estado límbico desde donde son invocados, justamente, por La película infinita. La sabiduría y la nobleza de la película de Listorti se cifran en la forma de esa invocación, que no tiene un afán arqueológico, sino otro lúdico, refinado y romántico: encontrar el más fascinante de los muchos relatos posibles (y las posibilidades, como las películas o al contrario de ellas, son infinitas) para esos fragmentos de cine, sin forzarlos a salir de su limbo ni imponerles, faltaba más, conclusiones de ningún tipo. AGUSTÍN MASAEDO

This section of FILMADRID explores the creations of directors who use the materials of other authors to develop new, autonomous and deeply personal works, thus reaffirming the unshakable capacity of resurrection of cinema.

Every film is endless (its meanings and interpretations are) and, obviously, none film is endless. Incomplete shootings and projects that have been cancelled or interrupted halfway through –the in-finite films– have a unique place in that paradox; some sort of limbic state from where they are precisely invoked by La película infinita. The wisdom and the nobility of Listorti’s film can be seen in the way they are invoked, with no archaeological, but with a playful, refined and romantic aim: finding the most fascinating of the many possible stories (and the possibilities, like the films or unlike them, are endless) for these fragments of film, without forcing them out of their limbo or imposing –far from it– conclusions of any kind. AGUSTÍN MASAEDO

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