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Ifigenia in Aulide Imagen

Italia, 2018, 90 min.min.

PROD: Tonino de Bernardi // GUIÓN: Tonino de Bernardi // EDICIÓN: Maicol Casale // FOTO: Tonino de Bernardi // MÚSICA: John Downland, Marika Papagika // INTÉRPRETES: Alcmene Kirìkou, Christos Karavas, Mariella Navale, Sandra Bosco, Elene Athanasopoulos, Demos Koletsos, Despina

SECCIÓN: ,

FECHA: Martes 12 de junio
CINE: Filmoteca Española - Cine Doré 2
HORA: 20:00h

Estreno en españa

Ifigenia in Aulide

Tonino de Bernardi

La tensión entre artificio narrativo y mirada documental continúa patente en los más recientes filmes del cineasta piamontés. Así, Ifigenia in Aulide (2018), su último largometraje hasta la fecha y cuyo estreno tuvo lugar en el festival de Rotterdam, contrapone la lectura de la tragedia de Eurípides por parte de los habitantes de la zona costera de Amarynthos (Grecia) con su cotidianidad y con las imágenes de los refugiados que, tras atravesar el Mediterráneo, recalan en las islas griegas y los puertos italianos. Nuevamente la mirada a los desfavorecidos, a las vidas marginales, se enriquece y transfigura mediante la observación paciente y apasionada, que busca descubrir la raíz fundamental, el orden inextricable que late bajo las apariencias. Si en su adaptación del mito de Medea la lectura política se hacía patente a través de la inclusión de imágenes de los disturbios en Francia durante 2005, la presente incursión en la mitología griega y en el universo literario de Eurípides vuelve a demostrar cómo estos no son para Tonino meros objetos de goce estético a los que retornar con nostalgia, sino también una inagotable fuente de reivindicación. GABRIEL DOMÉNECH

 

The tension between narrative artifice and documentary gaze continues evidently in the most recent films of the Piedmontese filmmaker. Thus, Ifigenia in Aulide (2018), his last feature film till now and which was premiered at the Rotterdam festival, contrasts the interpretation of the tragedy of Euripides by the inhabitants of the coastal area of ​​Amarynthos (Greece) with their daily life and with the images of the refugees who, after crossing the Mediterranean, arrive at the Greek islands and the Italian docks. Once again the way of looking to the underprivileged, marginalized lives, is enriched and transfigured through patient and passionate observation, which seeks to discover the fundamental root, the inextricable order that beats under appearances. If in its adaptation of the myth of Medea the political reading became clear through the inclusion of images of the disturbances in France during 2005, the present incursion in the Greek mythology and in the literary universe of Euripides demonstrates, once again, that for Tonino these are not mere objects of aesthetic enjoyment where he returns with nostalgia, but also an inexhaustible source of vindication. GABRIEL DOMÉNECH

 

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