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EXPO-LIO'92-Imagen

España, 2017, 40min.

// GUIÓN: María Cañas. // EDICIÓN: Guillermo García.

SECCIÓN:

FECHA: Lunes 12 de junio
CINE: Círculo de Bellas Artes - Cine Estudio
HORA: 21:30

Estreno Mundial

EXPO LIO 92’

María Cañas

La Exposición Universal de Sevilla en 1992 deviene piedra de toque de este particular análisis (una «videoguerrilla» tan virulenta como humorística) de las deformaciones culturales producidas por la globalización y el choque de civilizaciones.

Es difícil determinar si en los anárquicos collages video-guerrilleros de María Cañas predomina la crítica o la fascinación por los materiales fagocitados. De lo que no cabe duda es del triunfo artístico que supone su nuevo asalto a las pantallas. La Archivera de Sevilla practica una indagación corrosiva y chispeante a través del reciclaje de lo que ella misma define como “nuestro detritus audiovisual” (aquí, el patrio y el de allende los mares), en las vergüenzas creadas alrededor de la globalización y el “cosmopolitismo”, dinámicas suscritas por España con la simbólica Expo de 1992 en Sevilla. El esplendor y la alianza de civilizaciones que este evento (y nuestro sistema económico-político) intenta vender es cuestionado por el montaje de choque de María Cañas, que renueva la crítica al neocolonialismo, el neoliberalismo salvaje o la intolerancia racial y cultural mediante un discurso que hermana telediarios, el cine de Herzog y Mel Gibson, las melodías de Wendy Sulca o King África. GABRIEL DOMÉNECH

The Universal Exposition of Seville that took place in 1992 is the starting point of this particular analysis (a «videoguerrilla» as fierce as funny) of the cultural deformations produced by globalization and the clash of civilizations.

It’s difficult to determinate if in María Cañas’ anarchic video-guerrilla collages dominate the critic or the fascination for the incorporated materials. There’s no doubt that her new appearance on the screens supposes an artistic triumph. The known as Archivist from Seville practices a corrosive and sparkling investigation through recycling that she calls “our audiovisual detritus” (here, home and beyond the seas), in the shame created around globalization and “cosmopolitanism”, committed dynamics by Spain with the symbolic Expo in 1992 in Seville. The glory and the bond between civilizations that this event (and our economic and politic system) tries to sell is questioned by María Cañas’ shock montage, which renews the critic to neocolonialism, wild neoliberalism or racial and cultural intolerance with a speech that relates newscasts, Herzog and Mel Gibson’s movies, the melodies of Wendy Sulca or King África. GABRIEL DOMÉNECH

MARÍA CAÑAS (España, 1972) es cineasta y videoartista. Trabajos como La Cosa Nuestra (2006), Por un puñado de yuanes (2008), Holy Thriller (2011), Fuera de serie (2012) o, sobre todo, Sé villana. La Sevilla del Diablo (2013) la han revelado como una de las más destacadas agitadoras culturales del panorama español, capaz de extraer de los más inesperados materiales audiovisuales un discurso sarcástico e inconformista.

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